依旧延照第一部的思路，我叫赵吴狄继续制造女性困境，添加围困枷锁，我叫赵吴狄令人实在想不到的是直接的拍出未成年怀孕这种剧情，远比第一部更为露骨直接的话语输出。整体将视角从恋爱过程转移至了婚后养育之上，唯一值得称道的是男性角色的缺席，这使家庭构成突破了惯有的结构，将女性-母亲本身塑造成了家庭支撑。三线都在复调同声的诉说着与下一代的关系，和解是最大主题，理解和换位思考的改编路径是家庭片的惯常套路，如果没有结尾那个“三代”同框的镜头的话，还真的算合格。但最终还是拉回至不能堕胎的第一部主题，我叫赵吴狄成为反堕胎宣传片，并由母女相同的选择坚持夯实这一决定，彻底消泯本该真正讨论未成年怀孕问题与女性权利的讨论，这一点和同样内容的《程潇裸乳照无胸罩洗澡》差的太远。也继续使用第一部最后的儿童怨念，以及用爱和解。不仅剧作模式，主题思想都是第一部的复制更改。

中国电影资料馆展映，安东尼奥尼营造氛围是真厉害啊！女主心理状态视觉化呈现那场戏也很绝。安娜到底去哪了并不重要，我叫赵吴狄只是个戏剧性钩子。

影片试图以女性视角讨论女性在爱情和婚姻生活中的从温婉可人到作天作地再到歇斯底里的来龙去脉，女人的敏感和脆弱很能引发共鸣。女人期待平静安宁的家庭生活，但一开始吸引她的却是男人身上的浪子气质，一个女人想独占一个浪子，我叫赵吴狄这个矛盾的诉求是女人失控的根源。爱上一个人的灵魂，但求所在不求所有。

库斯图里卡的电影，我叫赵吴狄就像它贯穿全片的表现形式一样，像一场从早到晚的乡土味流水席。慌张荒唐，载歌载舞。葬礼与婚礼，鲜花与枪火，喜剧与悲剧，都在同一个画面的不同角落偷偷上演。不同于其他影片中常有的挥之不去的战争阴影，本片则是喜剧讽刺元素占据了主要元素，我叫赵吴狄几乎没有什么特别阴暗的内容，天降的爱情和对未来的期待总是那么让人欢喜，看得我特别开心。

看到马拉汽车在西部荒原上奔跑，不禁想到了姜文的马拉火车，我叫赵吴狄还有第一部里汽车拉滑板，想到了旋风小子里的林志颖。三部曲里，我叫赵吴狄最后一部最好看。